敦煌之子——記旅日畫家常嘉煌

1982年8月常書鴻、李承仙、兒子常嘉煌,在敦煌莫高窟合影。常書鴻在照片上題詩贈兒子共勉。

    出生于敦煌，從小在莫高窟的沙地上作畫；

承父親遺志，多年來保護與傳承敦煌藝術；

執著于藝術，探索與時代同步的跨界藝術形式。

他就是被譽為“敦煌之子”的旅日畫家常嘉煌。

常嘉煌名字中的“嘉”取自“嘉峪關”，煌取自“敦煌”，他與敦煌的不解之緣就此結下。

文化是維系兩國人民友誼的重要紐帶

常嘉煌這一生，注定與敦煌密不可分。出生于敦煌莫高窟皇慶寺，身為“敦煌守護神”常書鴻和“敦煌癡人”李承仙之子，他從小就在莫高窟的沙地上學畫畫。成人后，在父親的建議下，他放棄心儀的藝術之都巴黎，于1984年赴日留學，“學習遺存在日本的中國漢唐文化藝術，帶回中國”。

來日本前，常嘉煌系國家文物局下屬單位的一位科級干部。作為恢復高考后的第一屆大學生，他經歷了上山下鄉、部隊和工廠的歷練，表現突出。因此，領導還準備安排他去黨校學習、留在文化部，但被父親常書鴻婉拒，說：“我們家都是藝術家，他不是當干部的材料?！敝?，常嘉煌便遵從父親的心愿，負笈東瀛。

常嘉煌在大學期間考察炳靈寺石窟

《希望之松》

旅日期間，常嘉煌一直謹遵父母的囑托，學習中國傳統藝術，協助中日文化交流工作。從留學的第一天起，他便開始整理父親常書鴻在日本演講的錄音稿，并參與編輯出版《我與敦煌》一書，該書付梓后，父親將稿費作為他的學費。1985年3月，中國青年代表團訪日時，團長胡錦濤對常嘉煌說：“你是著名文人后代，要像當年魯迅、孫中山那樣結交日本文化界朋友，當中日關系因為兩國利益和原則冷卻時，文化是維系兩國人民友誼的重要紐帶?！?span lang="EN-US">

1990年，常嘉煌與父親常書鴻先生在東京富士美術館舉辦了常書鴻父子繪畫展。中國駐日大使館對畫展給予了高度贊揚，并表示，大部分中國留學生都來日本學習經濟，很少有人從事藝術交流，希望他能夠繼續為中日藝術文化交流工作做貢獻。1993年，常嘉煌被敦煌市人民政府聘為顧問，并以此身份拜訪鐮倉市市長，確定了敦煌與鐮倉建立友好城市的意向，完成了這一歷史性的對接。

旅日期間，常嘉煌作為常書鴻和李承仙的兒子、助手和中日交流的信使，還參與了他們為淺草運行寺的《玄中寺》、奈良法隆寺的《絲綢之路飛天》障壁畫創作，整理出版常書鴻與池田大作對談《敦煌的光彩》等文化交流工作。日本3·11大地震后，常嘉煌隨中國科學院訪問宮城縣氣仙沼，面對地震后的滿目瘡痍，在陸前高田市海邊那棵屹立在廢墟中的一棵松樹使他大為震動，他立即畫了幾幅速寫。一年后，他將這幅《希望之松》贈送給了當地政府。創作多年，常嘉煌將很多作品都無償贈送給了日本政府和團體，如將《華山》贈予埼玉縣政府、將《熱情富良野》贈予富良野政府，將協助父母完成的巨幅油畫《攀登珠穆朗瑪峰》贈予創價學會等。

當代石窟是一個“魔咒”

1994年，父親常書鴻去世的第二天，曾在病床前答應父親回敦煌的常嘉煌和母親李承仙啟程前往敦煌。第二年，在敦煌市長接待日本公明黨代表團的宴會上，代表團團長表示：“我們非常懷念常書鴻先生，希望能做些什么事情?！笔虚L聽到后，便對常嘉煌說：“嘉煌，有件事情只有你能做，就是在敦煌開鑿新石窟?！蹦赣H李承仙知道后也大力支持。就這樣，常嘉煌開始用賣畫等方式，自籌資金開鑿當代石窟，一干就是近三十年。

相較于父親常書鴻當年在政府支持下完成敦煌保護工作，常嘉煌與他的當代石窟顯得有些形單影只。由于當代石窟并不是單純的學術研究，而是人類藝術的傳承，其中包含了常嘉煌本人對敦煌的特殊情感，因此并未得到政府的財政支持。對此，常嘉煌也表示理解，他表示，“國家資金應該用于建造學校、圖書館等基礎設施。當代石窟的理念過于超前，可能要等到100年以后才能產生作用”。但讓他感到痛苦的是，身邊的親人也反對自己的做法，認為他是“往沙漠里澆水，純粹是烏托邦”。

好在母親李承仙一直陪伴在常嘉煌身邊。為了建造當代石窟，母子倆節衣縮食，七十多歲高齡的李承仙舍不得使用兒子的賣畫所得，在盛夏為節省乘坐飛機、火車的費用，瞞著常嘉煌乘坐臥鋪大巴從敦煌到蘭州，他得知后欲哭無淚。20年后，當常嘉煌整理母親手稿時才發現，父母早就有過創作當代石窟的想法，甚至列出了草圖計劃?！爸敝寥松詈?，將一切奉獻給敦煌，這是我母親選擇對父親和敦煌的殉情方式?！彼麆忧榈卣f。

“當代石窟已經成為對我的魔咒?！背＜位驮频L輕地說出了頗具爆炸性的發言。對此，他解釋道，魔咒也不一定都是指不好的事情?！拔业囊簧蓟\罩在我父親的光環和‘陰影’下，而當代石窟也成了籠罩我一生的魔咒?！比毡疚幕瘡d負責人曾表示，常嘉煌是可以在美術界攀登高峰的人物。在日本近40年來，迄今為止，常嘉煌一共在日本舉辦了20多場個人畫展，備受好評，他卻選擇做商業畫家，將賣畫收入全部投入家族敦煌事業中。為了迎合畫商要求，他無法靜心創作自己所追求的藝術，這也是他雖才華橫溢卻一直未能在日本藝術界“揚名立萬”的緣故。

常嘉煌說，敦煌市政府曾表示，愿意提供一部分旅游開發資金用作當代石窟的開鑿，但他認為，這筆錢應該留給更需要的地方，因為當代石窟不是旅游景點，而是非營利公益設施，供人免費參觀，不宜“鳩占鵲巢”。2017年，在日中協會前理事長白西紳一郎先生的支持下，他成立了一般社團法人常嘉煌絲綢之路藝術交流協會（后更名為一般社團法人絲綢之路藝術協會），宗旨是聯合絲綢之路沿線國家地域藝術家共同在敦煌進行新的藝術創作。2019年，常嘉煌就任全日本華僑華人聯合會理事、甘肅同鄉會會長。他多次表示，無償提供當代石窟，作為在日本和世界華僑華人的文化傳承教育基地，希望在海外的華僑華人永遠心懷祖國。

自當勉力，莫問功名

2017年，來日35年，一直在空屋和倉庫創作的常嘉煌終于在千葉海濱購買了屬于自己的房子。其中有兩套海濱度假公寓，接待了眾多好友?！澳赣H生前曾告訴我，要讓幫助過敦煌和常家的人住在家里?！彼查g，我仿佛看到了戰國時期孟嘗君一般的笑容。日常除了繪畫創作，常嘉煌還有一個特別的愛好——種地。在國內，他曾在農村插隊，對農活并不陌生。鄰居聽說他的這一“癖好”后，無償提供了1000平方米的空地供他使用。第一年他便一口氣栽種16種蔬菜并建了塑料大棚?！扒澳昱_風摧毀了大棚，唯一成功的只有茄子、辣椒、西紅柿，我就拿來做了敦煌地區的特色菜‘茄辣西’，仿佛回到了幼年時期?！闭f起自己的田間趣事，常嘉煌顯得頗有興致。他還得意地說，自己偶然種的茴香，“年年都長得很瘋狂，比我還高”。他經常寄送給喜歡茴香的北京同鄉和友人。

常嘉煌在當代石窟創作壁畫

常嘉煌協助父母完成巨幅油畫《攀登珠穆朗瑪峰》

疫情期間，酷愛做飯的他開始嘗試做自己最喜歡，但多年來未曾吃過的中國口味的包子。做任何事都極認真的常嘉煌，在交了幾百個包子“報廢”的“學費”后，終于還原了國內的味道?！拔椰F在不務正業，但是開包子鋪沒問題！”說到這里，他熱情地表示，要給來訪者寄一些嘗嘗。去年，一位朋友為了解消他對遠在北京屬雞的小孫孫的思念，特送來一群小雞崽，現在都長大了，他還將這些環保草地雞蛋分送給附近80歲的孤獨老人和左鄰右舍。除了創作、種地、做飯，最近他還在附近的神社“鬼使神差”地結識了一位浙江老鄉，這位老鄉是個沖浪高手。于是，在七十歲這年，常嘉煌“老夫常發少年狂”，跟著這位老鄉挑戰沖浪。

若有人問起疫情是否對他有影響時，常嘉煌表示，他居住的千葉海邊人煙稀少，具有得天獨厚的防疫優勢，也規避了很多不必要的會客和社交。他引用魯迅的“躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋”來描述自己的生活狀態?，F在他將一天分成三部分，分別進行書稿寫作、繪畫創作和農田勞作。由于疫情杜絕了社交應酬，規律的生活作息使得他的身體素質日益提高?！斑B醫生都吃驚，為什么我的血糖血壓都恢復了正常水平?！币咔槠陂g，全世界都開始遠程連線交流，常嘉煌也體驗到了云交流的便利。2020年，他完成了對他授聘的浙江音樂學院的研究生聯覺藝術遠程教學，匯報展覽里，這些原本繪畫零基礎的未來音樂家的作品令參觀者們大為吃驚。此外，他還經常與國內外朋友召開視頻會議，開展絲綢之路相關的國際交流。

近四十載，常嘉煌已在日本度過了人生的大半時間，無論是生活習慣還是思維方式，各方面都已經融入日本?？梢哉f，他在日本已養成了完美主義的性格，計劃性極強，并且幾乎每件事都會做計劃。此前他應邀去敦煌采訪時，做了一個精確到分鐘的計劃書，“央視導演看了之后，調侃我就差寫先邁左腳還是右腳了”。論及此事，常嘉煌不無得意。他是滿族人，身上有游牧狩獵民族的粗獷和強悍，但來到日本后，他日漸變得細心和體貼。因為工作，多年來他往返中日300余次，感慨頗多。他認為，中國社會好比“沸騰魚鄉的大火鍋”，而日本更像是寧靜的小池盆景，每次出機場都要經歷強烈的冷熱交替，“各有各的玄妙”。

《我們的星球——綠色希望之路》

提及今后的計劃，常嘉煌表示，他最近正全力創作繪畫作品《錢江潮》和撰寫回顧常家六十余年中日文化交流歷史的《從敦煌到奈良》。2004年，他赴杭州參加常書鴻誕辰100年紀念，時任浙江省委書記習近平非常支持他的母親李承仙和他的傳承敦煌事業。當得知他要完成那幅《錢塘江》作品并贈送給浙江時，習近平建議：“如果畫錢塘江，那就畫錢江潮吧！代表浙江人民在改革開放浪潮中奮勇向前的精神?！苯涍^十多年的反復構思與揣摩，他在完成十幾幅構圖草稿之后，在貝多芬第九交響曲激昂的節奏陪伴下，傳承古代敦煌五臺山圖的藝術風格，終于完成了色稿，正在沖擊終稿。

2011年9月，常嘉煌第一次訪問法國，在尼斯古羅馬城墻下進行了《常書鴻的一生》音畫創作，他對數百名觀眾和驅車幾百公里專程前來的中國駐馬賽總領事說：“70年前父親從法國帶回了藝術種子，今天我將新的成果報答他的藝術故鄉?！?span lang="EN-US">2019年國慶前夕，他從日本專程回到甘肅，在嘉峪關長城他創作的人類最大環境藝術品《龍林》和莫高窟父親墓碑前完成的作品《紅旗頌》《絲綢之路》，一并祝愿祖國繁榮昌盛，告慰父母在天之靈。十多年前一位文化部相關負責人觀后，首先向常嘉煌致以祝賀，并表示，因為現在中日兩國文化交流仍多局限于剪紙、刺繡等民間藝術和傳統繪畫層面，希望能多一些這樣的新型藝術形式。常嘉煌將這番話一直記在心間。2015年、2017年，他在意大利米蘭創作了大型音畫作品；2019年，在聯合國環境署非洲肯尼亞總部舉行的聯合國環境科學政策和企業論壇第二屆全球會議閉幕式上，他又現場創作了音樂繪畫聯覺創作《我們的星球——綠色希望之路》，贈予聯合國環境署。

常嘉煌常說，自己生在紅旗下，長在新中國，從小受黨和國家的撫育成長?！耙驗槲业母赣H母親是敦煌莫高窟最早加入中國共產黨的藝術家，母親是第一任黨支部書記，父母親從小教育我藝術要為人服務,直至今天我的大部分作品都是無償贈送給國家和公益團體?！边@是他受到兩位共產黨員教導的結果。在生活最艱難的時期，常嘉煌姐弟三人仍從每個月總共才36元的生活費中省出9元，為遠在敦煌的父親按工資比例代繳黨費。常嘉煌猶記得，從9歲起，回敦煌只能搭乘去柳園車站拉貨的卡車車廂，在與父母生活的幾十年中，從來沒有享受過任何特權。父母去世后，他參觀莫高窟都是自己購買門票，直至2011年，他帶為父母寫書的法國友人參觀莫高窟并感到為難時，敦煌研究院得知并特別開具了免費票，他才知道有這個優惠。他說，這是因為莫高窟永遠不會忘記常書鴻和李承仙。

今年正值中日邦交正?；?span lang="EN-US">50周年這一重要歷史節點，同時也是常書鴻先生誕辰118周年與李承仙先生誕辰98周年。2022年8月31日至9月6日，在常嘉煌先生的大力推動下，歷時長達兩年的籌備，由浙江音樂學院、一般社團法人絲綢之路藝術協會主辦的“西域·東瀛 傳承·超越——守護莫高窟家族的故事”展于東京日中友好會館美術館盛大開幕。此次展覽展出了常氏家族部分成員、畫家與建筑師的30幅作品，來自浙江音樂學院青年音樂家們的34件視覺藝術作品，以及50塊圖文并茂的展板。通過守護莫高窟家族三代人的部分作品和相關介紹，講述作品背后鮮為人知的故事，展現藝術家們探索發現的成果。長年以來，常嘉煌致力于音樂——畫領域的創新實踐，在浙江音樂學院的大力支持下，他與作曲教授沈納藺合作，深入研究探討音樂——畫“智性聯覺藝術”，力求找到音樂與繪畫之間的神秘聯系，取得了可喜成就，也當仁不讓成為此次展覽中“傳承·超越”的重要組成部分。

展覽會上，諸事繁忙卻毫無倦怠的常嘉煌先生對年輕人說出了自己的寄語。他說，自己留學的那個年代，來日本的中國人還比較少，大家條件都很艱苦；現在的留學生雖然生活富裕了，但是不要忘記來求學的目的?！熬拖裎医ㄔ飚敶咭粯?，不能只看眼前，要看到30年、50年后，將來回顧自己所走的腳印才不會有悔恨。人生道路雖然不可選擇，但要目標明確，走直線，少走彎路，為了目標一直向前、向前?！?/span> 

                            (供圖/常嘉煌)

人物簡介：常嘉煌，滿族，出生于中國敦煌莫高窟皇慶寺。自幼在北京、上海、杭州受常書鴻、 靳尚誼、朱乃正等先生啟蒙。1984 年起赴日留學，師從日本畫巨匠平山郁夫、東山魁夷等，研究和學習從中國傳往日本的漢唐藝術精髓，擅長油畫、壁畫等。后遵從父親意愿，回到敦煌從事石窟藝術研究，在黨河絕壁上開鑿現代石窟。1996 年，啟動新敦煌藝術創作。從 2010 年起，開始創作大型繪畫作品。2017年，浙江音樂學院特聘為研究員?，F任全日本華僑華人聯合會理事。